5分钟看完中华书法七千年 | 极简艺术史

34.阮元书论:《南北书派论》、《北碑南帖论》

王羲之自幼由父亲传授书法,并受其伯父王家卫(Karwai Wong卡塔尔国(南齐郎中)和岳丈王廙的指导和熏陶。开始时期随卫妻子学书法,卫内人是她的启蒙先生。后来她又向钟繇学楷体,向张芝学燕书,向蔡邕等众多书法家学习各个书体,集思广益。他在持续钟繇的底子上圆满了石籀文准则,标准了楷书写法,为后人树立了金鼎文书写楷模。 
                                                                       
             

隋唐:唐楷、狂草 ;崇尚法度规范 ,初唐四家、颜柳张怀

西夏一代,书艺在社会上实行,从君王权贵、文士士大夫,到人民阶层,都满眼艺术家,金鼎文、燕体的达成最为优异,对东瀛等东南亚国家也是有深切影响。

南梁集结南北后,书风脱位前代的粗鲁,慢慢趋于标准。晋朝宋体的法律慢慢康健,步入了截然成熟期,现身了不菲燕体我们,如“初唐四家”欧阳询、虞世南、褚河南、薛稷,“颜筋柳骨”颜清臣、柳公权等。

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▲  欧阳询《十分八宫醴泉铭》  

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▲  颜文忠《多宝塔碑》  

钟鼓文在明清也鬼使神差了履新,张旭、怀素,以颠狂醉态将甲骨文表现格局推向极端,四个人被叫做“颠张狂素”。

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▲  张旭《古诗四首》其一

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▲  怀素《自叙帖》

书体书法字体首要有篆﹑隶﹑草﹑楷﹑行等,那么些字书一贯为古今书法家所利用。各样字体的三心二意,相互有不可分割的涉及,但又有些的体貌和特点,由此书写的主意也大有区别。

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学书法他自命“集古字”,遍学唐楷,以颜、柳、欧为主,行燕书多学“二王”,受王献之影响非常多,他的书法超迈入神,波谲云诡,自成风采,重要形成为小篆,传世代表作有《苕溪诗帖》、《蜀素帖》等。

秒懂的恋人一定都以书法老车手,倘使你看得半懂不懂,那就该协作上边包车型客车文字版涨知识了。

草书

苏文忠,字子瞻,号东坡居士,海南东营人。明清显赫不平时国学家、书法和绘歌唱家。诗词开豪放一派,为南梁八我们之一。代表作:《前赤壁赋》《黄州桃浪诗帖》《丰月亭记》《获见贴》

蜀素帖

南北朝:隶楷、甲骨文 ;北碑南帖,上承汉隶、下启唐楷,羊欣、永禅师

南北朝时期最棒瞩指标属魏碑,北魏以至与东晋书风周边的南北朝碑志石刻书法的泛称,上承汉隶、下启唐楷的过渡时代书法。

北朝书法以碑刻为主,尤以北宋、西汉最精,字体多为在于钟鼓文和陶文之间的过渡体。代表作有《郑文公碑》《张Toronto Raptors碑》《敬使君碑》。

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▲ 《郑文公碑》

南朝书法世襲西楚风气,行草是书写时的最首要字体,弘扬王献之的书风,书写媒介物以尺牍为主,代表人物还是是王亲戚,如王献之之甥羊欣、王羲之七世孙智永。其余还有个别能够的无名氏碑刻小说如《爨(cuàn)龙颜碑》、《瘗(yì)鹤铭》。

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▲  智永和尚,真草千字文

结构

第五章 宋金元书法

4、东晋王法极

汉:篆、小篆、陶文 ; 书写到达惊人自由 ,张芝、蔡邕

金鼎文、小篆为唐朝直通文字,为了越发“偷懒”,书写更便利的草书也应时而生了。

金鼎文正是麻痹大意的大篆,慢慢发展为有章法可循的章草,再进一步放纵不羁爱自由,不拘泥章法的便是今草。南梁张芝创今草,世称张芝为”草圣”。燕体出今世表大家的书写达到可观自由,能够经过笔墨随性地发布性子,抒发心绪。

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▲  东汉 张芝(传)《冠军帖》  

挥洒媒质上,纵然西魏蔡伦发明了造纸术,但纸张还未广泛,书写媒介物最为盛行的依然“写”在石头上,即碑刻,以汉隶刻之,字型方正,蚕头燕尾,波磔鲜明。汉宋体法家的象征有蔡邕,发明了飞白书。

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▲  蔡邕《熹平石经》

毛笔是书法的最重大工具。中夏族民共和国毛笔起点很早,在原来社会时就有有弹性的毛笔,大家能自如地在陶器上画出粗细不一﹑通畅雅观的各类线条。用毛笔来书写文字,慢慢蜕变成书法用笔的法子技巧,进而结成书艺的成分。书法的用笔,首要富含笔法﹑笔力﹑笔势﹑笔意等方法技艺。①笔法,指用笔的秘诀。用笔的章程有:起笔﹑收笔﹑圆笔﹑方笔﹑中锋﹑侧锋﹑露锋﹑藏锋﹑提按﹑转折等。②笔力,指笔画的内在力量。无论是刚健或软性的笔画线条,在用笔中要彰显出有一种内在的力量感。③文笔,指用笔时所产生的气魄。笔势有笔断而气势不断,点画形状虽各不雷同,但其势则完全。④笔意,即笔画线条所显现的情义﹑意趣等。这种意趣往往是笔者的情丝在书法中的表露和显示。

10、智巧兼优:与心手双畅较为一致,智慧与工夫要兼收并蓄,协调协作,创作出最好文章。

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三千年的野史中,中华书法波谲云诡,难以穷尽,我们大约能够遵照字体变化、书写媒介物变化、书法审美变化八个方面去精晓这一文才出众的方法。

书法的器械除笔外,还只怕有墨和纸。笔﹑墨﹑纸三者相互爆发变化区别的效应,因而墨法也常为书墨家所尊重。用墨的办法有:浓墨﹑淡墨﹑干墨﹑渴墨﹑湿墨﹑枯墨﹑涨墨等。淡墨,古代人作书多不采纳,明董其昌爱用淡墨,及到近代便大方运用,并在一字里面,浓淡互用,笔画之间,相互渗透发生丰盛的情趣。

8.颠张醉素:张旭、怀素

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元代:宋体、草书、燕体 ;崇尚复古,重视结字的体形, 赵子昂

时髦是一个生生不息,吴国书法未有坚决守住时间线型发展,又起来复古,上追晋唐了~

提出复古的正是梁国艺坛首脑赵孟頫,为幸免清朝书家笔头下显示的纵肆躁露的书风,力主宗学晋人的姿韵和华夏儿女的王法。他所开创的楷书“赵体”与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体,成为后人规摹的着重书体。

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▲  赵吴兴小楷《洛神赋》  

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▲  赵松雪燕体千字文

在明代诗坛也享有盛名的还应该有鲜于枢、邓文原,纵然成功不如赵吴兴,然在书法风格上也可以有友好独特之处。他们主见书法和绘画同法,爱慕结字的体形。

宋体起点很早,文字的简率﹑潦草的书写在大篆时期就已应运而生,但变成金鼎文这种独立的书体是在西魏。石籀文经过一代的腾飞,可分为章草﹑今草和狂草3个阶段。①章草,是笔划带有甲骨文波磔的黑体。章草发生于石籀文盛行的北齐,那是因为章草是由仿宋简率的写法演化而成。关于章草的意思历代有各样区别说法,于今还一直不统一的见解。章草结体简约,一字里面笔画有牵引连接,横画和捺笔保持隶的波磔,但字字独立不相连接,章法取直行纵势。历代有名章金鼎文法家,元朝有张芝﹑史游﹑杜操,明朝有索靖﹑陆机。陆机书法小说,传世有墨迹《平复帖》。章草刻帖有名的有三国吴皇象的《急就章》,西夏索靖的《月仪帖》﹑《出师颂》等。近代出土汉晋简牍书中亦有一部分为章钟鼓文。②今草,又称小草。今草是陶文发生后,在章草的幼功上,选拔黑体的体势﹑笔意发展产生的。今草删除章行书的波磔,抓牢用笔的使调换化形成火速的写法。今草上下字的文笔往往牵连引带,偏旁相互假借,笔势接踵而来,所以今草比章草更为流便婉转而具有韵律感。今草经过魏晋时代的上扬,到宋朝到达成熟。南宋王献之在她老爹王羲之的燕体底子上,用笔更为放任,上下引带特别显明,创立了今草的新风格,从此以往今草一直流电传到今天。王羲之的燕体以《十八帖》为表示,王献之的陶文有《鸭头丸帖》墨迹传世。③狂草,又称大草。狂草是比今草更为狂放的燕体,起始于大顺。狂草用笔接踵而来,起起落落如石火电光,旁逸斜出,狂草有名书家为东汉张旭和怀素。传世怀素的《自叙帖》为狂草的出人头地小说。

5).杜渡:原名操,善章草

孔仲尼庙堂碑

萃花知道观者们潜龙伏虎,以前的写春联活动,多量的特出文章投稿都快把萃花砸懵了,中夏族民共和国书法的魔力见微知着。

文字的书写格局。特指以毛笔表现汉字的方式。它是华夏文字在书法家审美观的久远使用和提宇文阐进的故意艺术。书法既有语言文字所独具的实用价值,也存有其赏识性的主意价值。它是民族优质守旧文化之一,公元前后流行到东瀛等国,现今不衰。

13.颜文忠措施特色:颜太保的书法初学禇遂良,后又得笔法于张旭,通透到底超脱了初唐的气派,创建了新的时期书风。真书雄秀体面,结字由初唐的大个变为方形,方中见圆,具备向心力。用笔浑厚刚劲,善用中锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,平时横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。这一书风,大气磅礴,多力筋骨,具备盛唐的气象。他的行楷书,遒劲有力、真情暴光,构造沉着,点画飞扬,在王派之后为行金鼎文开生平面。

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五代两宋:小篆、瘦金体 ;承唐继晋、敬性格很顽强在山高水险或巨大压力面前不屈意趣,宋四家(苏黄米蔡)

五代到宋初时期,书法上世襲齐国遗风,代表书道家有杨凝式、南唐后主李煜等。

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▲  杨凝式《韭花帖》

明朝中后期,现身了西晋书法F4:蔡襄、苏东坡、黄庭坚、米黄冈。他们一改唐楷风貌,直接晋帖钟鼓文遗风。赵孟启赵佶也是位非凡书法家,以瘦金体著称。

西晋书法尚“法”,吴国书法规尚“意”,尊敬风格,表现意象。西楚书法大都跳不出黄鲁直、米颠的篱笆。

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▲  苏轼《寒食帖》局部  

又名佐书﹑史书,发生于商朝,盛行于明代。行书打破小篆曲屈圆转的形体构造,为使平直的笔画便于书写,行书变燕书的纵势为横势,形体宽扁,左右张开,笔画讲求波磔,横画具备蚕头燕尾的形状,是一种具备浓浓的装饰乐趣的书体。石籀文法艺术术以两汉成就为最高,明清燕体遗存到现在的有碑刻和简牍书。汉碑金鼎文,体势﹑风格多变。其构造有个别方正工整,有的疏朗宽博,有的中紧开张。其用笔有方有圆。其风格有个别得体英俊,有的落落大方,有的雄强浑厚,有的朴拙天真。其有名碑刻保留到后天有百余种之多。简牍石籀文,用笔多直率随便,不假修饰,有一种自然﹑活泼的野趣。魏晋现在宋体被陶文所代替,石籀文则用于匾额和部分碑石,但陶文书法家代不乏人。西晋知名小隶书家有史惟则﹑韩择木﹑李晔﹑徐浩等。西晋小篆强调格局,笔画圆润肥重,风格倾向华丽,缺乏骨力和意趣。北魏是楷体法艺术术繁荣时代,甲骨文书法家多平昔取法汉碑,能突破唐隶的篱笆而新开蹊径。有名书法家有郑■﹑金农﹑黄易﹑桂馥﹑邓石如﹑伊秉绶﹑陈鸿寿﹑何绍基﹑吴让之﹑赵之谦﹑俞樾等。

2.以卫内人《笔阵图》中善笔力者多骨,不善笔力者多肉;多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者为之墨猪;多骨丰筋者圣,无力无筋者病。为论题,试作论述。(井井有条,不菲于300字)(略)

黃州阳春帖

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用笔

7).刘德升:
字君嗣,颍川(今长葛市)人因创建了介于行草与燕体之间的甲骨文字体,又被继承者誉为黑体鼻祖。

草书轴

先秦 :燕体、金文、石鼓文 ;文字成长期,实用为主

相传中的仓颉造字以往,汉字就成了世袭中华记念的出格载体。在先秦时代的出土文物中,大家得以看来最早书法的面目。

瓦砾出土的甲骨文是现成最古老的文字,登时在龟甲兽骨上的文字。燕体,具有对称、稳固的结构,已怀有书法的多个要素,即用笔、结字、章法。

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▲  刻有文字的龟甲

商朝时,金文也起首发芽。金文即青铜器上的墓志,又叫钟鼎文,在商朝完结鼎盛。到了战国末代,汉字发展览演出化为大篆,逐步离开了画画的原形,奠定了方块字的底子。

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▲  战国,大盂鼎,中夏族民共和国国家博物院藏  

春秋周朝时代,由于诸侯割据,书体也应际而生了蝌蚪文、鸟书等等颜色不等同的熟食。书写载体更增添元,现身了竹木简牍、帛书、石刻等,个中刻在石块上的石鼓文,是于今甘休所知传世的最初的石刻文字,为燕体书体,为西晋的合法字体金鼎文的前身。

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▲  秦石鼓拓片,紫禁城博物馆  

汉字是由种种区别的笔画构成的,笔画怎么着构成技能美丽,发生构造的章程技术。构造又称结字﹑结体或间架。书法的结构往往就文字的结构规律和小编的审美乐趣做适当的模式安顿。这么些措施规律有疏密﹑虚实﹑欹侧﹑匀称﹑和揩﹑聚散﹑呼应等。书法的协会是依据那个原理和能力表现文字的形式美,给观众以增长的美的认为﹑情趣,借以引起持续意境和情趣。书法艺术的组织,很已经引起书法的研究和切磋,曹魏僧智果的《心成颂》和传为南宋欧阳询的《结体四十五法》,都是商量书艺构造的著名文章。

其三章 魏晋南北朝书法

8、孙吴赵吴兴

虚构到还会有众多校友对书法的问询还处于抽芽状态,这一期极简艺术史特意推出书法简史,援助大家推开书艺的大门。

亦称行押书,是居于楷书和行草之间的一种书写简易﹑通畅的书体。陶文发生于唐宋,发展成熟于三国两晋南北朝,燕体的上扬成熟与陶文的开辟进取有紧凑的关系。唐张怀■在《书断》中说:甲骨文,即正书之小讹,务精简易,相间流行,故谓之钟鼓文。表达燕书和甲骨文的关联。金鼎文的结体有的近于大篆,有的近于石籀文;近于甲骨文成分多的可以称作行楷,近于楷体成分多的称呼大篆。行草的点画平日重申游丝引带,而笔锋使转遒丽明快,活泼自然,好像龙飞凤舞平时,给人有一种轻松自诺美的分享。燕体经过北宋王羲之﹑王献之老爹和儿子的改革机制,变魏晋淳朴的书风为妍美流便的新风格,使宋体达到极度周全的境地。王羲之的大篆最能表现雄逸流动的性状,他的石籀文代表小说有《爱晚亭序》。王献之的楷书笔迹流怿,风格婉转妍媚,富有姿致。古代宋体大家有李邕,用笔沉厚,体势欹侧,风格雄健遒丽,代表作品有《岳麓寺碑》和《李思训碑》。梁国四我们蔡襄﹑海上道人﹑黄鲁直﹑米南宫都长于金鼎文,他们的小篆往往露出自个儿心思和意趣,变成明朝尚意书风。明代赵衰也是楷体大家,他用笔圆畅遒丽,风格温润尔雅。汉代石籀文以董其昌为非凡,他的甲骨文章法疏朗,风格雅淡秀逸。书法是书法家文化修养﹑本性﹑观念心情的反映,它通过特有的章程手法,给人以艺术美的享受。

一、知识点:

孙过庭(公元648年——703年)字虔礼,今河北大封人,孙过庭终生坎坷,善写钟鼓文,宗尚“二王”,代表作《书谱》,系用草书写就,是一部书文具佳的书散文章,对儿孙影响庞大。

\小彩蛋/

小篆不是孙吴表明的?!

中原书法历史长久,内涵丰盛,但是最近当代人最常用的字体,多个是手写钟鼓文,另二个便是印制用的金鼎文。

固然称得上石籀文,其实它在前天才面世。吴国出版界多翻刻宋本,但为求方便,那一个楷体刊本日常只刻出“肤廓字样”,于是金鼎文就改成了线条很方异常硬邦邦的燕书。

“石籀文”的称得上发生于康熙大帝十五年(1673年),敕廷臣补刊经庵《文献通考》的序文中,规定:“从此以后刻书,凡方体称小篆字,石籀文均称软字”。今后燕书的名称叫就敲定啦!

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楷书

  1. 傅山作字先作人立论的历史意义与现实意义。(略)

5、北齐欧阳询、虞世南、褚河南、孙过庭、张旭、颜应方、怀素、柳公权

话十分少说,先看极简知识图谱↓(请将手提式有线电话机横屏查看)

金鼎文经常富含商代的金鼎文﹑周代的金文﹑夏朝行草和南梁燕书。①燕体,又称卜辞,是殷商时期刻(平日是先书写后刻成)在龟甲﹑兽骨上的文字。楷体已出现书艺的成分,如鱼贯而入美观的守旧。它的笔画组合匀称,构造活泼而雄厚变化,行与行以内年均美观,可以预知它是通过书﹑刻者的用心组合和结构。小篆已现身分化的艺术风格,其书法有的亮丽,有的雄浑;笔画有的粗犷,有的苗条,那表明着小篆的书写镌刻已上升到情势阶段。②金文,又称钟鼎文,是铸或刻在青铜器上的墓志。金文源点于商代,盛行于周代,其文字是在甲骨文的底工上演变来的。金文比石籀文更趋标准化,形体也较燕书方正有次序,笔画的分布更求均匀对称,用笔技能也要丰裕四种。商末周初用笔相比较方折,到战国中后期,线条渐趋圆浑,变化也越发丰裕,如现身带有波磔的笔画和不露圭角﹑含蓄饱满的玉箸线条。章法谨慎精到具备韵致。书法风格有个别厚重精练,有的质朴得体,有的遒丽秀劲,反映了金文的书法艺术比钟鼓文要进了一步。③东周隶书,也称六国文字。西周时代,由于藩王割据,文字爆发了地域性的差别,加以书法应用的界定也比商周时代扩张,因而书艺也显现精彩纷呈的范围。周朝时代遗留至明日的文字,除铜器铭文外,有简牍书﹑帛书﹑载书﹑石刻﹑燕体﹑玺文等。这时候也情不自禁新体字,如有浓厚装饰野趣的鸟篆﹑粗头细尾的蝌蚪文。在那之中载书﹑缯书,以至写在竹木简牍上的隶书,使大家可以窥见当时书法墨迹的本色,是钻探明朝书艺的首要性材质。这一世的甲骨文虽有地区的差距清劲风格,但还没有张晨龙越两周金文的范围。最能表示那个时候书艺的品位的是石鼓文,书法体势方整,富丽堂皇,笔画圆活,气质雄浑古朴,是石刻楷体的代表文章。④黑体,是秦始皇统一中中原人民共和国后,经过整治标准后进行全国的文字。金鼎文是在行草底蕴上提升产生,字体比籀文要简化。楷书结体圆长,笔画粗细匀称,藏头护尾,不露圭角,线条圆润,极度美妙。小说相传为秦李通古所书的《九华山刻石》﹑《琅■台刻石》为代表。楷体自明代今后虽失去通行价值,
但仍是历代书道家所疼爱书写。历代盛名燕体书法家有秦李斯,唐李阳冰﹑袁滋,宋徐铉﹑明李东阳,清王澍﹑邓石如﹑孙星衍﹑桂馥﹑赵之谦﹑杨沂孙﹑吴昌硕等。

  1. 简述书肇自然

鴻都石经

三国两晋:隶书、甲骨文 ;开创风格,树立样本,钟繇、王羲之

三国时期,楷书日益从宋体中国对外演出集团化出来,成为书法的又一首要字体。晋朝书道家钟繇的行草古雅浑朴,圆润遒劲,古风醇厚,笔法简练,自然天成。

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▲ 钟繇《宣示表》

两晋时期书道家辈出,王氏亲族攻克半壁河山,王羲之、王献之妍放疏妙的法子尝试迎合了知识分子们的渴求。那有的时候期最流行行书,介于燕体和宋体之间。代表作有王羲之的《湖心亭序》,被誉为天下无双钟鼓文,以致“三希”《快雪时晴帖》《伯远帖》《女儿节帖》。

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▲王羲之《真趣亭序》(唐摹本)紫禁城博物馆内藏品  

至此,书法界的中国共产党第五次全国代表大会主流书体:金鼎文、燕书、陶文、钟鼓文、燕体,都曾经登上了历史舞台且都不乏神作,最关键的书写介质媒质——纸张,已经遍布为大家接受,从此以后的书法史,能够当作一场美貌又悠长的墨与纸的商讨。

章法

3、秦八体、新莽六书中:其六书指( )、( )、( )、( )、( )、(
)。

他为人赤诚诚实,性子刚直,忠烈正义。安禄山叛乱,他与兄联合围剿,其兄和孙子颜季明被安禄山杀害,他得到消息后悲愤交加,写下了千古名篇《祭侄季明文稿》,被世人誉为整个世界第二小篆。 
                                         

清:篆书、隶书、魏碑体 ;帖学、碑学 ,王铎、傅山、邓石如、康有为

明代书法大意可分为两大门户:学帖的和学碑的。帖学承袭晋唐以来的书法守旧,追摹钟王、颜体、赵体,还或然有董其昌的帖子。比方玄烨就器重董书,爱新觉罗·弘历好感赵体。

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▲  明末清初 王铎行书

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▲  玄烨《石籀文五绝诗轴》,上博藏  

武周书法的复古能够说是三个猛回头,由于金石出土日多,军机大臣热衷于金石考据,碑学就是借鉴钟鼎、秦篆、汉隶和六朝石刻的书风。著名的书法家如金农、邓石如、吴昌硕、康广厦等。

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▲  金农燕体轴

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▲  邓石如行草轴

三千年的音讯量很伟大,萃花只好讲个大约,即使您对书法兴趣浓重,接待留言调换哦。

隶书

7、下里巴人:指艺术文章,既有高的调子,又为人所有口皆碑。

玄秘塔碑

自己爱读书,学习使本人欢欣。各位朋友们,干货最多的极简艺术史又和贵胄照面啦~!

字与字﹑行与行之间的完整关系和配置。这种布署除了疏密﹑均衡等涉嫌外,一幅书法还非得字字上下顾盼﹑左右搭配,行行相互关系﹑气脉连贯,使之造成二个既周到和煦又有变动的完整。特别是燕体和黑体,它常扩展笔画的牵丝﹑引带,相互呼应,使整幅书法小说具有一种音乐般的韵律以致节奏感。

6.晚明四大家(邢张米董):董其昌 张瑞图 邢侗 米万钟

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秦:秦篆、楷体 ; 文字发轫改为艺术, 李通古、程邈

后唐十分的短暂,却是字体发展览演出变的根本时代。秦灭六国后明确“书同文”,官方文字为小篆(秦篆),民间流燕书写越发方便的隶书

小篆由李斯等人改动,形体长方,用笔圆转,用笔均匀,结商谈睦,字体高贵美观,具备超高的艺术性。

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▲  李通古 恒山刻石(明拓本)紫禁城博物院藏  

由于石籀文书写复杂,越发简便易行(偷懒)的隶书现身了。小篆由辽朝程邈从草书简化而成,秦隶将陶文的圆变方,笔画更便民。

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▲ 云梦睡虎地秦简,广东省博  

表现手腕

6.汉代赵集贤:字子昂,号松雪,松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,不惑之年曾作孟俯,保安族,吴兴(今青海扬州)人。代表作:《洛神赋》《道德经》《胆巴碑》《归心如箭辞》《奇妙观重修三门记》书论:《沧浪亭十九跋》

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明:石籀文 ;从台阁体到寻觅个人风格,吴门书法、董其昌

明清书法在宋元帖学根基上发展持续,明早期台阁体盛行不经常。书法里的台阁体就好比科举的“八股文”,是一种西晋官场书体,科举时规定皆用黑体答试卷,字写得不得了正是再有才也会一败涂地,引致读书人写字力求工整,纵然端刚巧看但阻碍了天性发展。

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▲  “台阁体”代表人物沈度文章  

明儿午夜先时期现身了吴门三家:祝京兆、文征明和王宠,深透蝉衣了台阁体的害处,产生了超过常规规的风骨,影响甚广。

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▲  祝京兆手札

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▲  文征明宋体诗卷局地  

前末尾时代戏剧家陈淳、徐渭的书风别饶风趣,个人风格特出。董其昌看好学习古人,但提倡师其意而不师其迹,创设了文明疏秀的书风,对明末清初影响宏大

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▲  陈淳《白阳山诗》局地  

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▲  董其昌甲骨文诗轴局地  

篆书

2.智永和尚:陈、隋间僧人,名法极,姓王,会稽人,善书法,尤工石籀文。为王羲之七世孙,代表作:《真草千字文》

韭花帖

书法简单介绍

24.金农:湖南仁和或大梁(今瓦伦西亚)人,久居沧州。字寿门、司农、吉金,号冬心。代表作:《衡量如海帖》、《盛仲交赞》。金农是江门八怪的大旨人物

他自小向老爹学习书法,后又向张芝学习燕书。他专长变通古法,长于校正,在行草中夹杂黑体和石籀文,并创办了“一笔书”草书,史称小王,与老爸并称“二王”,以石籀文和行草出名于世。

书体

16.辽朝黑体复兴,李阳冰:代表作:《三坟记》

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展现手腕书法成为一门艺术,与日常写字有明显的区分,书法必得具有用笔﹑构造﹑章法﹑墨法等情势展现花招。

10.鸿都门学:首借使执教、从事辞赋创作与文字书写等内容,实际不是墨家历史学,是国内历史上最先的一所文艺高校。

赵子昂(公元1254年——1322年)字子昂,号松雪道人,今青海德阳人。元时拜翰林学生承旨,官至一品。他能诗善画,明白音律,篆、隶、真、行、草兼善,是自唐以往的集书法之大成者。

行书

①王法极确立了永字八法和智果的《心成颂》总结总计了书法用笔构造的法规,初唐传为欧阳询的《八决》《三十二法》更进一层丰硕呈现。

1、元朝李通古

墨法

第八章 书论(规范试题卡塔尔国

米桂林(公元1051年——1107年)字元章,祖籍广西,迁居西宁,世称“米南宫”,官至礼部员外郎,又称“米颠”,为人狂放奇异,遇石称兄,故人称“米南宫”。

又称正书﹑真书。石籀文在金朝已见雏形,它是燕体的变体。魏晋南北朝是甲骨文的腾飞时期,金朝是楷体天下无敌阶段。黑体形体方正,其笔画有严格的王法,点画﹑钩戈﹑撇捺构成长短正斜﹑俯仰照顾,比篆隶更丰富多姿多变。南北朝碑刻是现有行草的矿藏,北朝碑刻非常是魏碑书法,魄力雄强,气象浑穆,体态多变,康祖诒誉为有“十美”。他认为:魏碑无不好者,虽穷乡儿女造像,而骨肉峻宕,构字亦紧凑特别。魏碑约分三类,即碑碣﹑造像记住及墓志铭,个中以书法著称的成都百货上千。如《嵩高灵庙碑》﹑《龙门七十品》﹑《张多伦多猛龙队碑》﹑《郑羲碑》﹑《石门铭》等,有名的墓志铭则越来越多。南朝碑刻虽比不上北朝丰裕,当中少数碑刻书法不逊色魏碑,如《爨龙颜碑》﹑《瘗鹤铭》﹑《萧■碑》等,都为世所著称。历代有名行草书法家唐代有钟繇,后汉有王羲之﹑王献之。大顺亦是行书鼎盛时代,书法家辈出,初唐虞世南﹑欧阳询﹑褚河南﹑薛稷称为初唐四我们。中唐有颜太保,其书法在初唐成就的底蕴上创办新书体,结体以拙为巧,风格雍容尔雅﹑宽博雄伟,称为颜体。清代末尾时期有柳公权,书法学颜应方,瘦硬挺拔,结体遒媚,独出心裁,世称为“颜筋柳骨”,他们的书法对后人影响不小。西夏有名书法家有蔡襄﹑苏子瞻﹑黄黄山谷﹑米镇江,他们的甲骨文都曾受过颜清臣的熏陶。南宋大篆大家有赵集贤,他用笔圆转秀劲,风岳母妍媚,一变孙吴书法时髦,后世称它为赵体。

2、孙过庭云:夫自古之善书者,汉魏有( )、( )之绝,晋末称( )(
)之妙。

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六艺:各类基本技能:礼、乐、射、御、书、数。

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12、守正循检:检,即规矩;正,即大法。

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15吴,皇象文章:章草《急就章》,《天发神谶碑》。

张芝(?——约193年)字伯英,浙江敦煌辽源人,学书特别朴素,“临池学书,池水尽黑”,尤擅小篆,“今石籀文”的创制者,是汉末最出名的石籀文大家。被称之为“草圣”,代表作《亚军帖》。

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书法先后学颜应方、虞世南、钟繇、王羲之,追求西楚书风。代表文章有行小篆《五言绝句轴》、《唐柳宗元诗》、《大观楼記》等。

17.永字八法:侧:(点)勒:(横)啄:(挑)磔:(捺)努:(竖)趯:(钩)策:(提)掠:(撇)

古詩四首

2.王著:宋初主事编辑《淳化阁帖》

兰亭集序神龙本

1、古质今妍:汉魏从前书风质朴,晋以来书风妍美。

《醉翁亭序》为王羲之的代表作,西汉永和七年(353年),112月尾三,上巳节,时任会稽内史的王羲之与谢安等42名学生文士在山阴(今西藏温州)陶然亭举行了雅集“修稧”,饮酒赋诗,王羲之为诗集写序,即《湖心亭集序》。 
                                 

7.六书:即象形、指事、会意、形声、转注、假借。

大研帖

颜应方(公元709年——785年)字清臣,今台湾接潼人,祖籍广东隔沂,官至礼部长史,太子里正,封鲁郡开国公,世称“颜文忠”。

14.柳公权:字诚悬,金朝知名书道家,京兆华原(今广东耀县)人。代表作:《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。

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6.水笔四德:尖 圆 齐 健

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《礼器碑》笔画以瘦硬见长,但雄健有力,结体劲拔谨慎,全部风格清刚峻迈、得体秀洁。

颜清臣出身温婉世家,幼承颜氏书学,初学蔡邕、褚河南,后师从张旭,上追“二王”。楷体代表作为《多宝塔感应碑》,《勤礼碑》,宋体代表作《祭侄季明文稿》,《争座位帖》等。

最后,书作形象之中有刚柔,刚柔运用即自然,是为结论。

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纸墨相发四合也;有的时候欲书五合也。

她的书法早年学“二王”,中年之后学颜清臣、杨凝式,还广学晋唐别的书法家,是“尚意”书法的发起人,他的代表作《黄州上已帖》,被称为“天下第三甲骨文”。

2.隶变:汉字由小篆演变为楷体的历程。字型变圆形为方形,线条变弧线为直线,笔画变烦琐为简省。隶变是古今汉字的山岭,是汉字发展史上最要紧的一遍革命。

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3台阁体(馆阁体)代表书法家:沈度、沈粲、宋燧、朱芾

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2.王著:宋初主事编辑《淳化阁帖》

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1).陶文:是周定王时大将军籀写的十一篇文字。

她善诗文、书法,书法专长宋体、陶文。行书笔画如长枪大戟,大篆用笔生犷、拗折,刚柔并济。传世墨迹有《松风阁诗》、《黄州桃浪诗跋》等。

7.鲜于枢:北魏红得发紫美术大师。字伯机,代表作有《老子道德经卷上》、《苏和仲木丹诗卷》、《韩昌黎进学解卷》、《论燕书帖》等。

黄庭坚(公元1045年——1105年)字鲁直,号黄山谷,后人称他为“山谷道人”,吉林修水人。苏文忠的学生,官至秘书丞兼国史编修官。

28.西泠八家:丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松

李通古(?——公元前208年)楚国上蔡人,为嬴政节度使,建议了合併全国文字,一律改为甲骨文。陶文是经李斯从黑体制修改造后所履新的书体。

张旭:字伯高,吴郡(湖北麦德林)人,张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以宋体成就最高。史称草圣。代表作:《肚痛帖》《古诗四帖》《亚军帖》

唐现在,学书者大概无人不临,被后人公众认同为“天下无敌小篆”。李世民李世民最爱他的书法,陈赞她的著述为“天衣无缝”。 
                                     

沈度:代表作:《教斋箴》、《四箴铭》

虞世南(公元558年——638年)字伯施,今广西余姚人。官至秘书监,封北湖区子,世称“虞永兴”、“虞秘监”。他与欧阳询齐名,同在天可汗王朝为官,他的书法师承智永和尚,得“二王”法度,广孝皇帝特别赏识虞世南,并通过她学习王羲之书法。行书代表作《万世师表庙堂碑》。

2、

6、五代杨凝式

王宠:西夏书法家。字履仁、履吉,号雅宜山人,吴县(今属江西马尔默)人。善小楷,石籀文。代表作:宋体:《送陈子龄会试诗》、《白雀寺诗》、《隶图册页》、《千字文》;小楷:《游包山集》

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5、同源异派:指书法,虽同出一源,但又多产生各自的风骨。

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褚登善:西魏享誉书墨家,字登善。祖籍河荆州翟(今四川禹州),又称褚河南代表作:《倪宽赞》《雁塔圣教序》《大字阴符经》》、《孟法师碑》

中秋帖

16.西楚金鼎文墨迹为标本,当首推1975年出土于青海的1100余枚的《云梦睡虎地秦简》

欧阳询(公元557——641年)字信本,今新疆博洛尼亚人,官至世子率更令,世称“欧阳率更”,他是唐初“八体”即小篆、燕书、隶、真、行、草、飞白、章草皆能的书道家。他初学王羲之,后稳步变体,为后代称颂的是燕体,代表作有《百分之九十宫醴泉铭》、《化度寺碑》等。

3.宋四家:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄

岳陽樓記

率先章 先秦书法

郑燮(公元1693年——1765年)字克柔,号板桥,世称“郑板桥”,湖北常州人,官至士大夫七品。他以诗书法和绘画“三绝”著称,为连云港八怪之一。碑学书法造诣很深,独创的自称“陆分半书”,是纵横交错了“真草隶篆”而造成的新书体。传世书法《剑南诗轴》

③张怀瓘《书断》以神、妙、能三品论书。张彦远《法书要录》

王铎(公元1592年——1652年)字觉斯,号嵩樵,福建孟津人,官至礼部里胥,皇帝之庶子中国太平洋保障公司。自幼学书,尤对“二王”流派情之所钟,米南宫的书法对其影响较深。以草书、小篆最为世人瞩目,他的巨幅钟鼓文立轴和长卷代表作有《五言绝句轴》、《思阿德莱德诗轴》、《杜少陵律诗卷》等。

简答题

小篆代表作《洛神赋十七行》,燕书代表作《中秋帖》,行石籀文《鸭头丸帖》等。

8.董其昌:字玄宰,号思翁,明清前期盛名美学家、书法家、书法和绘画理论家、书法和绘画鉴赏家,华亭派的着重代表。代表作:《五言绝句轴》、《唐柳柳州诗》《东方朔答客难卷》

王羲之(公元303年——361年)字逸少,今山北濒沂人,出身达官贵人,官至右军将军,会稽(今温州)内史,被称作王右军。

32.赵之谦:代表作:《急就章轴》、《符瑞志四条屏》

10、西夏王铎、傅山、郑燮

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